第87章 他强任他强（310求首订）
“书写时代的作品，其价值不仅在于记录时代表象，更在于为时代提供正向的精神指引。作品结尾，春兰“踩着碎玻璃走出商场”，裙上的“在夜里慢慢开了”，这样的意象处理虽有文学性，却传递出错误的价值暗示.。”
“青年作者有灵气、敢探索是好事，但文艺创作的“大胆”当用在如何更好地歌颂劳动、赞美集体、弘扬正气上，而非在思想立场上“大胆”越界。
希望许成军同志及更多青年作者能在创作中站稳脚跟，将笔触扎根于人民群众的劳动生活，将心思用在传递集体主义精神上，让笔下的细节为思想服务，让塑造的人物为群众立范，让书写的时代为未来引航。如此，作品才能真正经得起时代和人民的检验，在shzy文艺百园中结出有益之果。”
文章最后对许成军报以厚望。
许成军：大可不必！
多好的政论！
也怪不得有人评价《班主任》就是一篇披着小说皮的“政论”。
许成军还记得2000年，这位老师有一篇新作面世《给妙龄少女的忠告》（主要给他孙女看的），里面的内容：
包括但不限于你要珍惜你的童真——你的童真一旦失去就没有第二个“初夜”、不要随便和人上床、奥斯卡影片《美国丽人》里的美少女并未被任何一个男人.
里面的关键词着实吸睛，给个十岁的小姑娘看只能说是猎奇。
比李银河还李银河。
关键是你给自己孙女看也就罢了，你还公开发表
还有更戏剧的，这位老师曾经梦中偶得一妙句，叫“江湖夜雨十年灯”，公开发表了，就一句话，牛吧！
关键是要早一千年，这确实还不错，但是不幸的是有个叫黄庭坚的家伙，不识趣！
竟然早前年抢注，还加了句“桃李春风一杯酒”！
老师也是勇者无惧：“我实在不记得什么时候度过他的诗，因确系自己梦中所浮现，故不避梦窃。”
你们大胆！
当然，老师还评价了《野蔷生处是吾乡》，话很多，但是没必要挨个字给大家看，总结起来四个字：小儿习作！
立场不同，合该理解。
这两位开了头，接踵而至的批评声音便如潮水般涌来。
连复旦大学内刊都冒出了一些苗头：
中文系某大三学生在社团内部刊物中这样评价：
1979年的社会变革中，确实存在新旧观念的碰撞，但这种碰撞的本质是我们shzy制度自我完善过程中的进步性调整，而非“个人与制度的对抗”。作品却将这种时代背景简化为“规矩与欲望的冲突”，用“镜面破碎”象征“制度崩塌”，用“踩着碎玻璃走向布”暗示“挣脱制度才能获得自由”。
这种艺术处理完全脱离了现实逻辑：百姓对美好生活的向往，从来不是靠“违反纪律”“对抗集体”实现的，而是通过在制度框架内的辛勤劳动、集体奋斗得来的。作品用虚幻的“觉醒”替代真实的劳动创造，无疑是对现实主义创作原则的背离。
当全国那些曾沉浸在《试衣镜》共鸣里的年轻读者，那些在作品中照见自己爱美心事的“猪猪女孩”们，尚未从这份触动中缓过神来，便猛然发现：自己真心喜欢的《试衣镜》，竟遭到如此尖锐的批评。
一会儿被指“模糊阶级界限”，一会儿被批“聚焦个人私欲”，字字句句都扎在心上。
一时间，《试衣镜》仿佛成了“错误”的代名词，连反复品读它的自己，也好像成了错的一部分。
可谁规定，人不能向往好看的衣服？对美的渴望本就像堤坝里蓄满的水，一旦有了出口，便再难抑制。这从不是什么出格的欲望，而是藏在每个人心底的本能。
于是，向《收获》杂志社、向作者许成军写信倾诉的读者，便越发多了起来。
有人由衷赞叹许成军对人性肌理的细腻捕捉，说那字里行间的心事。
有人在信里鼓劲，盼他在这场批评的风雨里站稳脚跟，不改初心。
更有大城市的少女，悄悄附上一张边角修得整整齐齐的黑白照片，照片背面用钢笔轻轻写着：“许同志，这样算不算好看？”
一时间，《试衣镜》像颗投入湖心的石子，在全国读者心里漾开了层层涟漪，掀起了前所未有的讨论热潮。
这股热潮无关投机的喧嚣，无关规训的紧绷，只因为许成军用文字轻轻推开了那扇紧锁的“笼子”。
里面关着的，从来不是洪水猛兽，而是每个人心底对真实与美好的渴望。
但这不就是现实主义文学的真正作用么？
也启到了正面作用不是么？
1978开始，变化和改变的不只有经济、体制。
还有社会风气、人文风貌、文学艺术以及群众的物质和精神世界。
在接二连三的负面内刊和报讯消息传到李晓琳那时，她终究是坐不住了，在刊发的第三天早上，一大早就跑到文联招待所。
一见到许成军还坐在食堂悠哉悠哉的喝粥，就气不打一处来：“好家伙，感情我们在那急的跟热锅上的蚂蚁一样，你倒好，坐稳钓鱼台了！”