“导演，你相信我，大制作有大制作的壮丽，可这不意味着非大制作的电影就不能够吸引观众了。”
宫廷戏需要很高的制作费吗？
其实不需要的。
除非你像《瓦光》一样，要一比一地还原，这就意味着，建筑需要专门修筑，服装造型需要一对一地设计、制作，等等。《瓦光》之所以成本如此之高，也就是这方面的原因——这已经是电影制作标准了。
陆严河说：“我读了《瓦光》的五集剧本，从故事剧情来说，我认为它完全可以改编成一个三部曲，它呈现的本身也是一个后宫女人的三个阶段，最美好也最残酷的单纯，最复杂也最汹涌的斗争，力挽狂澜也无法阻挡的盛极而衰。我一开始以为它是一个宫斗题材的故事，后来发现宫斗只占据很小的一个部分，它讲的实际上就是一个人跟自己的人生、跟周围环境斗争的故事，斗赢了一部分，也斗输了一部分，最后的结果看似是不圆满的，但也已经彻底地挣扎过了。我喜欢这个故事残酷表象背后透出来的、试图挣脱人生桎梏的生命力。”
陈玲玲听到陆严河这样一说，颇为动容地看着陆严河。
“所以，拍成电影的话，它可能确实不是那种能够卖非常高票房的电影，它的商业性不是那么够，也不够爽，但肯定也有一部分这个题材的爱好者，会走近电影院，然后被这个故事打动。”陆严河说，“最关键的是，制作成电影，它本身的质量不会有任何降低，它能够被拍出来，它会能够按照你想要的样子，去跟观众见面。”
陈玲玲导演长吁一口气。
“你说的有道理，我思考一下。”
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关于把《瓦光》拍成电影的事情，陆严河并不是一时心血来潮。
宫廷戏一直是中国电视剧的热门题材，但是在电影领域，很少看见。
甚至可以说，在最近十年、二十年，几乎没有。
但是，这实际上本应该是电影中非常重要的一个题材之一。
它本应该属于历史题材下的一个分支。
比如刘晓庆主演的《垂帘听政》，姜文主演的《大太监李莲英》，章子怡主演的《夜宴》其实也算。
海外，这一类题材的电影更是没少拍，尤其是跟人物传记等题材融合在一起，也拍出了不少的好作品。
比如欧格斯·兰斯莫斯执导、艾玛·斯通和奥利维亚·科尔曼主演的《宠儿》。
在权力高度集中的地方，牵一发而动全身，本身就会有各种各样的故事发生。
天然的影视剧取材胜地。
陆严河不太理解的是，为什么这一类型的影视剧，在中国，往往被拍成大片。
或许是因为它所在的背景过于权力中心了？
所以给人的感官就很“大”？
像陈玲玲所聚焦的这个主题，才是陆严河认为真正应该在这一类题材中关注的。
不仅仅是常规常见的批判，而是人。
电影终究是关于人或者是人眼中的“他物”的作品。
落到人的身上，就必须真实，无论是哪一种形式的真实。
国产电影有一段时间非常盛行“大片”。
你要说那些大片拍得真的很烂吗？也不尽然。其实真的不带偏见去看，你能从那些电影里看到很多优点。但是，它们也普遍存在着主题先行、概念先行、人物为电影创作意图服务的弊病。
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《瓦光》这个故事，它讲的就是一个人的人生。
所以，陆严河说，它未必能取得一个商业题材的好票房，但是，它值得被做成电影。
因为在目前中国电影的版图里面，尤其是最近这十年的版图里面，非常欠缺这样的角色。
陆严河有把握，陈玲玲应该会采纳他的意见的。
而没过两天，陈玲玲就给陆严河打来了一个电话。她跟陆严河说，她觉得把《瓦光》拍成三部电影的想法可行，她想拍。
灵河为陈玲玲这部电影开了1亿人民币的制作预算，享有这三部电影自电影初次上映后二十年的版权，二十年后，电影版权将回到陈玲玲自己的制作公司手上。
在国内，电影版权的归属还不像好莱坞那边那样有各种各样的玩法。往往是投资方永久握有电影版权，导演只是按照合同约定享有收益分红权，或者干脆连这个也没有。
在这1亿人民币的制作预算里，陈玲玲的导演片酬750万元，算是拿得比较少了。
但是，因为预算大头要用来做美术方面的东西，陈玲玲觉得自己必须以身作则，降低片酬。
她邀请的演员，都无法给高片酬。
三部曲连拍，其实实际拍摄内容没有什么变化。
陈玲玲也没有打算因为这个故事要拍成电影了，就对各方面的要求进一步提高。
陆严河也不会答应。
他可不想让这个电影酿成一桩投资惨案。
电影建组的动作很快。
灵河的第一笔资金也已经到账。
陈玲玲着手开始挑选演员，跟演员们一个个地谈。
电影三部曲的拍摄周期105天。
按照三部电影一共1亿人民币的制作成本，平均下来，每部电影的成本只有三千万出头，放在当下的电影领域来说，这意味着电影本身只是一个中低成本的制作。
然而，电影制片人里挂着陆严河的名字，导演又是陈玲玲。
以陈玲玲在影视圈的威望，没有人会低估这个作品。
虽然，它是一个宫廷戏。
“陆严河怎么会制片这样一个作品？”
“陆严河已经不是第一次把他合作过的电视剧导演拉来拍电影了。”
“电视剧和电影完全是两种不一样的载体，他难道认为罗宇钟成功拍出了《舟》，所有的电视剧导演就都能来拍电影了吗？”
“陈玲玲本身就是国产电视剧导演里的三架马车之一，她的艺术造诣肯定是有的，你说得也太过分了，好像她完全不行一样。”(本章完)