只是古代‘女’人地位低下，纵然有如此才能，却也无法流芳百世。
历史上真正留下名字的‘女’画师那真是不多，而且很少为人所知道。
这幅画的落款是“今生”。
如果张天元没记错的画，这应该是清代‘女’画家李因晚年的称号。
李因，明末清初‘女’诗人兼画家。
字是庵，号龛山逸史，晚号今生。
会稽人，一作钱塘人。
早年为江浙名妓，后嫁光禄卿葛征奇为妾，工画山水、‘花’鸟，疏爽隽逸，毫无‘女’子纤弱之气。
亦工诗，著有《竹笑轩‘吟’草》等，诗笔清奇，有中唐遗韵。
她出身贫寒，资‘性’警敏，耽于读书，不喜修饰，常“积苔为纸，扫柿为书，帷萤为灯”，苦学成才。
早年为江浙名妓，海宁人光禄卿葛征奇见到其《咏梅诗》中有“一枝留待晚‘春’开”之句，对其才华大为赞叹，顿生倾慕之心，纳为‘侍’妾。
婚后随葛职务调动，“溯太湖、渡金焦、涉黄河、泛济水、达幽燕”，15年中几乎跑遍半个中国，仍孜孜不倦，嗜书成癖，即在旅途、车船、驴背，均不忘读书‘吟’诗。
时值明末，天下大‘乱’，一次乘舟过宿州，兵变猝起，行李首饰尽失，独抱诗稿而逃。
明崇祯十六年出诗集《竹笑轩‘吟’草》和《续竹笑轩‘吟’草》各一卷，共260余首，多为旅途之作，其诗笔清奇，有中唐遗韵。
征奇为其诗集作序，称其诗“清扬婉妩，如晨‘露’初桐，又如微云疏雨，自成逸品，即老宿臣公不能相下。”
李因擅墨笔山水、‘花’鸟，颇自负，自比唐王维。
山水法宋人米芾、米友仁父子，多用水墨点染，“以烟云掩映树石”，苍老无闺阁气。
亦工芦雁。
征奇尝坦言：“‘花’鸟我不如姬，山水姬不如我。”
其夫每加以题跋，必在画上钤以“介庵”的印章。
葛征奇和李因的字号分别是“介龛”与“是庵”，“介庵”是从两人字号中各取一字而成，可见两人情感之深。
李因‘花’鸟画以陈淳为师，尝以沉香木刻像奉之。
其画多用水墨，幽淡‘欲’绝，于形似之外求其神，在中国古代‘女’‘性’画家中十分难得。
画不仅得陈淳之真髓，还注重师法造化，追求王维“诗中有画，画中有诗”的境界。
据画史记载，李因“每遇林木孤清，云日‘荡’漾，即奋臂振衣，磨墨汁升许，劈笺作‘花’卉数本。”
经过不懈努力，她最终在创作上避开了‘女’画家惯有的构图小气、笔致纤弱等弊病，以潇洒随意及疏爽隽逸的艺术风貌备受时人赞许。
清窦镇《国朝书画家笔录》中对李因‘花’鸟画的评介：“水墨‘花’鸟苍古静逸，颇得青藤（徐渭）、白阳（陈淳）遗意。所画极有笔力，无轻弱态，当时名誉甚隆，真闺阁翘楚也。”
陈维崧在《‘妇’人集》也称她：“作水墨、‘花’鸟，幽淡‘欲’绝。”。
清顺治二年葛征奇去世，李因35岁，此后40年中，穷困凄凉，四壁萧然，有时不能举火，以纺织为生，兼作画自给，虽历经顺治、康熙两朝，却始终以明人自居，在画中从不署清代年号。
晚年仍奋发学习、写作，正如自述所谓“白发蓬松强自支，挑灯独坐苦‘吟’诗”。
其后期之诗，格调更加深沉。
论者谓“沈郁抗壮，一往情深，有烈丈夫所难为者”。